Angel98
2020年了，还有看的点个赞让我看看
@叶小乖
打卡我又要看了来了，国内的鬼片。要么就是做梦。要么就是精神有问题。要么就是别人给他下药了。没得看头
与Stefan Uher和Elo Havatta一样，爱德华·格雷纳也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。《他的三部影片“一周七天》(1964)《尼绒月亮》(1965)和这部”徳拉克的回归“都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片“说谎的人”和《伊甸园和之后》。在故事片的发展过程中，爱德华·格雷纳被保留了一个特殊的位置，他只创作了一部好电影--《龙之归来》(Drak Sa Vracia，1967)，这部电影以主角的昵称命名。在与乌尔的最初合作之后，格雷纳以所谓的“知识分子”电影的支持者而闻名，这是社会学电影的对立面，或者更确切地说，是社会批评电影的对立面。格雷克纳的伟大榜样是年轻的法国电影制作人艾伦·雷奈，他试图向斯洛伐克介绍电影是一个迷宫的想法，在这个迷宫中，意义不是由故事创造的，而是通过对话、镜头和不同层次的时间的复杂配置来创造的，从而将电影与文学和戏剧区分开来。在《龙的归来》中，格雷纳通过一系列正式的审美技巧，将抒情散文的传统赋予了生命。这是一个故事，讲述了一个孤独的英雄被远在山区的村民需要，但同时又因为他的超然而被村民拒绝的故事。Alain Robbe-Grillet立即在拍摄于布拉迪斯拉发的电影《撒谎的男人》(斯洛伐克语：穆兹，卡迪里·鲁兹；法国标题：L的人；1968年)中发展了这个想法，并在伊甸园和之后(伊甸园一个幽灵，1970年)完善了这个想法。